攝會觀點

大家都說，往後子孫在讀歷史時，2020將會是重要的必修項目，因為這一年間發生了太多大事。

如果哪一天兒子長大要我回憶2020年，我會說：「那一年，Canon先出了R5，SONY又出了A7S III…，大家都哭了，因為以為等不到這一天…」

原本應於第一時間觀看發表會直播，但後來選擇早一點上床滑手機睡覺，原因一是因為大致的規格在發表前已流出不少，原因二是因為感受到大家好像都比我還要期待。一如所料，發表隔日一醒來，各位臉友們都已經幫我整理好各項A7S III的重點，還有很多不同的版本以及使用者觀點可以參考，所以幹麻那麼辛苦看直播。

至於規格就不須介紹了，目前也還沒有試用體驗，但本篇就其規格，來分享一些容易miss掉的重點和一些個人看法。

黑科技的策略轉變

距離上一代A7S已經五年的時間，加上A6XXX系列，索尼在過去大力推全幅/APSC的錄影無反時，都是以最高畫質自詡為市場領頭羊。

相較於過去的夢幻規格，反倒在A7S III上看到了策略的轉變。「畫質你們拚，我先把原生4K做到極緻。」畫素直出、合併或超採都不需要，簡簡單單! 這對於大家對SONY的印象有些出入，但這無疑是件好事。

黑科技發展太快，時常會帶來副作用，進而可能影像到實用性，高溫就是一種。這正是這次暴衝8K的R5遇上的問題，P家則採取較安全的做法：加入風扇但犧牲體積，相較於SONY這個「過來人」，理當更有經驗解決創新科技的高溫問題，卻採取了固守4K的策略，與其仰賴最高畫質，專業用戶更重視的確實是可靠性。

C表示：早知道就…

格式的躍進

說到10-bit 4:2:2，是眾望所歸，這個倒沒有什麼懸念。

個人還是比較注意到編碼器和流量的部份，仰賴BIONZ XR新型處理器和CF Express介面等效能配備的加持，除了流量提高不少，終於有了H.265/HEVC的選項。XAVC S採用的是H.264編碼，而這次多了一個XAVC HS，就是HEVC。

以前4K是額外的功能，A7S III則已是以4K為最主要格式，1080p已算是附屬的格式。

而4K的部份主要皆為三種：XAVC HS、XAVC S以及XAVC SI，前兩者為Long GOP，後者為ALL-I。

各種編碼的選擇如下：

至於在拍攝時如何選用? 如果你對後期的軟硬體效能有信心，或是說白了就是要最佳畫質。可以直接採用XAVC HS，畢竟流量和XAVC S最高都是280mbps，而H.265的品質在同樣流量下會比H.264還要優異，而代價就是在後期解編時硬體會較吃力。所以我會建議先測試一下自己電腦跑H.265時的感受，若是你會多軌混剪，那H.265恐怕不是一般CPU/GPU能招架的，唯一解套的方式就是代理素材。(請參閱4K剪不動? 學習代理素材觀念!)

而XAVC SI則是ALL-I(All Intraframe)，意即每一幀都是完整獨立保存的，流量最高達600mpbs。至於為什麼採用H.264而非H.265，是因為在獨立保存而非前後幀比對的情況下，H.265並沒有太大的優勢，反而會給後期負擔。

ALL-I會每一格紀錄完整，Long GOP則是會比對前後幀的差異、較節省空間

三種格式大概對應的場景模式：

1. XAVC HS：一般標準的場景拍攝，壓縮時可保有理想的畫質與畫面連續性。需有較高效的硬體進行後製，或者得先生成代理素材替換。
2. XAVC S：固定式訪談或簡單的靜態型錄影使用，對於大量的剪接需求，後製時會較方便。如果後期有期限壓力，想避免轉碼的時間消耗也可以直接採用此格式。
3. XAVC SI：畫面變化劇烈的場景，如：動作戲、飛車追逐、粒子畫面…。硬體運算效能最低，但傳輸消耗最高、儲存空間也會有不小壓力，出外景卡不夠多恐怕得謹慎選用。

贏，是贏在可靠性

就如前面說的，A7S III採取了較保守、或說是穩扎穩打的4K策略，除了在無風扇的小體積狀態下，完全沒有任何已知的過熱問題，同時也解放了錄影時間限制，不必再擔心30分鐘何時到，該擔心的是何時要換卡或是卡有沒有帶夠。

是說這次大家都把「無過熱」當作重要亮點，看來C家這次的失誤，等於給對手多撿了一把槍。

HDMI RAW輸出

4K 60p 16-bit的RAW輸出，是一個「哇，好屌唷，真的是黑科技欸，好像很爽」的功能。換個角度說，現行需要這個品質等級的RAW檔的族群，其工作模式其實不太可能會採用這一級設備，除非是一些輕量級的車拍或空拍。

畢竟12-bit就可以讓9成以上的人嗨翻天，而且要等16-bit的外錄器誕生→普及，這又會是一段科技馬拉松。以短期來說，ProRes RAW仍是重點，偏偏大家好像對ProRes RAW好像視為理所當然，反倒沒什麼討論度。

而Atomos對於A7S III的ProRes RAW支援也是火力全開，馬上就提供了更新，支援錄製ProRes RAW以及DNx，不知其他相機廠看了有什麼感想…

對我來說，重點還是全尺吋的標準HDMI接口呀，感極而泣，等拿到肯定要先給它抽插個一百下……

外部白平衡傳感器

很多人都沒注意到，想說特別提一下。過往數位相機在判斷自動白平衡時，都是以傳感器的畫面來判斷，導致畫面主題時常會影響到自動白平衡的判斷。

A7S III加入了外部白平衡感測的設計，直接接收環境光源，瞬間解決了上述的問題。不過這也不是創舉，這個設計以前在某些品牌的旗艦機種或是智慧型手機上已經可見。

監看方面

A7S III的電子觀景窗放大倍率為0.91x，重點在於畫素量為943萬。如果你手上有台A7 III，一旦試用了A7S III的電子觀景窗，即將會被這近乎四倍的EVF解析度給震撼。

倒是螢幕差強人意，即使提供了完善的觸控效果，但螢幕只有144萬點，與A9 II的螢幕相同。或許是壓制成本的犧牲?! Nikon Z7和Canon R5都有210萬。只能說對於螢幕的觀看體驗恐怕還是不能太苛求，看在能翻轉的份上，我也歡欣接受了。

咦…只是插了HDMI螢幕就轉不過來了……GG

終於砍掉重練的菜單

我想多數人看到A7S III的功能表，反應都是「對嘛」，尤其是用過S家攝影機的用戶。

更明確的分類結構加上顏色區隔，恭喜α的設計團隊師跳脫工程思維，轉而擁抱人性…

讓人兩難的記憶卡插槽

雙卡槽沒話說，我想每個人都同意。但為了保護龐大的UHS-II的族群，但又要往上吃CFexpress的效能，於是選擇了這種CFexpress Type A的介面。

CFexpress Type A是CFexpress 2.0標準中引入的一種較小規格。與現有CFexpress Type B型卡(同XQD)採用了相同的接口技術，但少了一條寫入軌道，讀寫速度只有一半。雖比上不如Type-B卡快，但仍比市場上大多數UHS-II卡快，並且能提供更大的儲存容量。

CFexpress 的型式規格

是說乾脆上CFexpress Type B就好了嘛，讓大家手上的一堆XQD卡能在未來相容，這樣子很美好不是嗎? 是要我屈就UHS-II還是硬上CFexpress A才好? 花了這麼多銀兩，好不容易送走CFast、放下SD、擁抱XQD/CFexpress Type B，現在又來了一個CFexpress Type A…

以為忍痛升級的配備只有電池，沒想到還要我買新卡QQ…

只好安慰自己：都怪HDMI Type A把CFexpress Type B的空間佔掉了…

說好的雙原生ISO呢?

A7S III原生ISO為80-102400，可擴展擴圍為40-409600，即使和二代基本相同，不過新的傳感處理器，在抗噪能力上比前代優越，這是肯定的。

在sonyalpharumors.com的消息中，曾指將搭載雙原生ISO，結果是沒有，為什麼? 這也是跟高階攝影機的區別之一，但，實際上會差很多嗎? 站在小型Filmmaker角色，你確實感受不到FX9比起A7S III的優越性在哪。但若站在電影製作的角度看，攝影機EI的調控牽動著動態範圍，雙ISO的控制，對於結果也會構成不小的落差。

不過一般人拍攝比較注重的會是高ISO下的純淨度(或說可用度)，雙原生ISO對於動態範圍的影響倒是可以被忽略，在感光與動態範圍的掌控上雖無法太過精準，也確實不需要。

結論

遇到很多人說：這台出來，高階攝影機都不用玩了。其實還是要提醒大家一下，這些產品的差異，不是只有畫質，還有它們在不同產業、不同領域、不同環境下，都在扮演不同角色。

SONY在產品策略上和Panasonic有著明顯的差別，Panasonic將雙原生ISO的設計下放到相機端的市場，將旗下的相機當成攝影產品主力，甚至打入像是Netflix認證機種的行列，但SONY不太可能這麼做，A7S III的重點在於全力滿足Run and Gun Filmmaker、也就是一般單槍攝影師的使用需求與操控性。

比較設備不能只看畫質或幀率，不然ARRI早就出局了。換個角度想想，官方的手法，或許就是要讓Alpha無反的動態攝影師認為A7S III完勝所有高階攝影機，所以非敗不可… 會這樣認為的人，只是因為你沒有工業型的工作流程需求，那確實A7S III也絕對能滿足你了。

話說回來，A7S III威脅競爭對手們的致命點在於價格，對應這個規格，真的太殺了，竟然只要$3,498 USD。如果你現在的主力是A7S II、甚至是較新的FS5或A7 III，這十萬新台幣砸下去，再靠它吃個五年，怎麼算都值呀。

文章來源自 杰克森林